【人和時代·國際】標(biāo)識導(dǎo)視設(shè)計公司，一堵石墻從山脊中出現(xiàn)，成為兩個亭子之間的中央脊柱，一個開放，另一個關(guān)閉。就像這堵墻似乎幾乎是從地下挖出來的一樣，小區(qū)標(biāo)識標(biāo)牌設(shè)計公司的懷科住宅與其說是設(shè)計過程的結(jié)果，不如說是一種發(fā)現(xiàn)，是通過啟發(fā)式探索得出的。

       結(jié)果和發(fā)現(xiàn)之間的區(qū)別可能看起來太細(xì)以至于沒有意義，但它在于生成和發(fā)現(xiàn)之間的區(qū)別。小區(qū)標(biāo)識標(biāo)牌設(shè)計公司解釋說，與其試圖在場地和簡報的典型參數(shù)內(nèi)創(chuàng)造新的東西，“我們感覺那里存在著某種答案，就像[科學(xué)家]在尋找一個不熟悉的粒子一樣。”

        懷科之家出現(xiàn)了 30 多種設(shè)計，每一個都在測試不同的想法，每一個都緩慢而探索性地朝著可以感覺到但未知的答案前進(jìn)。如此理解，設(shè)計的活動就類似于一個科學(xué)的檢驗過程，逐漸積累知識。“當(dāng)我們開始繪畫時，我們并不是帶著意圖或期望我們所畫的可能是答案，我們正在做的是創(chuàng)建測試來拋出這個無形的、無形的東西，看看它是如何反應(yīng)的， ”小區(qū)標(biāo)識標(biāo)牌設(shè)計公司解釋道。“我們總是有一種‘暗物質(zhì)’存在的感覺，這個答案超出了我們已經(jīng)知道的范圍，因此需要我們做這項工作才能發(fā)現(xiàn)它。”

      懷科之家出現(xiàn)了 30 多種設(shè)計，每一個都在測試不同的想法，每一個都緩慢而探索性地朝著可以感覺到但未知的答案前進(jìn)。“我們向客戶提出了第 28 號選項，他們同意繼續(xù)進(jìn)行，”小區(qū)標(biāo)識標(biāo)牌設(shè)計公司回憶道。“直到那次會議之后，第 31 號計劃才長出來。我們認(rèn)為這比 28 更好。所以，我們重新展示并不得不以某種方式泄露我們剛剛展示的房子實(shí)際上不如我們現(xiàn)在擺在他們面前的房子好。

        小區(qū)標(biāo)識牌公司把房子的主人稱為贊助人，他在工作室的作品中發(fā)現(xiàn)了他們感興趣的東西，并希望為建筑師提供這樣做的途徑。

不用說，堅持不懈地推動設(shè)計直到找到最完整的答案需要非常特定的客戶。小區(qū)標(biāo)識牌公司把房子的主人稱為贊助人，他在工作室的作品中發(fā)現(xiàn)了他們感興趣的東西，并希望為建筑師提供這樣做的途徑。“在他們最好的情況下，[贊助人] 可以幫助您通過不同的鏡頭看到自己的作品，因此當(dāng)小區(qū)標(biāo)識標(biāo)牌設(shè)計公司和我開始在房子上工作時，這是一種典型的簡報所沒有的方式，”納特說。“擁有這樣一個智力活躍的客戶是令人難以置信的授權(quán)。”

        這份簡報就是這樣，在客戶擁有了 10 年的環(huán)島最遠(yuǎn)的幾公頃土地上尋找一處隱居之地。“該網(wǎng)站非常壯觀。大部分土地都沉浸在新西蘭本土灌木叢中，陡峭的輪廓一直延伸到海的邊緣，因此無法占據(jù)大部分土地。他們曾利用這個地方逃離快節(jié)奏的城市生活；一個可以來、停頓和居住的地方，”小區(qū)標(biāo)識標(biāo)牌設(shè)計公司說。

        懷科之家挑戰(zhàn)還原主義與空虛的等同，而是提出了一種有機(jī)的極簡主義，將建筑及其創(chuàng)造的體驗縮減為最原始和最本質(zhì)的品質(zhì)。兩個亭子，以及它們之間的石墻，樸素簡約，卻又富有情感共鳴。該建筑坐落在山脊上，業(yè)主以前曾在平臺上露營和在草坪上野餐，這座建筑喚起了這些時刻的辛酸樸素。

        私人睡眠和沐浴區(qū)是通過石墻的裂縫進(jìn)入的，狹窄的通道傳達(dá)了石頭的質(zhì)量感。“他們崇拜與草坪、草坪下方的葡萄藤、海灣及其島嶼之間的密切關(guān)系。這是新家的天然休息場所，”小區(qū)標(biāo)識標(biāo)牌設(shè)計公司說。重要的是要確保以正確的順序顯示視圖——從渡輪上的旅程開始，然后汽車前往現(xiàn)場。“島嶼東部邊緣蜿蜒曲折的金屬道路通過山谷和樹梢的狹窄開口可以瞥見下面的海灣。騎行讓人們對未來可能發(fā)生的事情產(chǎn)生了一種期待感。”到達(dá)該物業(yè)后，石墻的曲率控制著視野，因為人們沿著斜坡向上，穿過一個有遮蔽的花園到達(dá)住宅的入口。從這里，小區(qū)標(biāo)識標(biāo)牌設(shè)計公司描述了“墻是如何變寬和向內(nèi)彎曲的，露出石墻的一部分，它構(gòu)成了下面的海灣和遠(yuǎn)處的海灣。這是一個很棒的到達(dá)方式。亭子寬敞，光線充足，海灣現(xiàn)在完全露出來了。”

        從山脊中出現(xiàn)的石墻成為兩個亭子之間的中央脊柱，一個開放，另一個關(guān)閉。小區(qū)的三個側(cè)面都是玻璃的，創(chuàng)造了一種與坐在山脊上空曠的地方?jīng)]有什么不同的體驗，只有帆布帆遮住了。但在這里，“暴露在山脊線的邊緣，避難所是必不可少的。在其他變化的景觀中持久存在，”小區(qū)標(biāo)識標(biāo)牌設(shè)計公司說。事實(shí)上，“我們對建造一個三面玻璃展館的前景感到害怕。除了充滿陽光的一天，一個人怎么可能占據(jù)那個空間并感到被包容？” 他解釋說。“在一個冬天的晚上，沒有什么地方可以直接躲在書本上，感覺被束縛或被包裹起來。玻璃邊的展館很“滑”。我們需要摩擦。”

       將亭子偏移到石墻的兩側(cè)，從而分割了房子的占用，創(chuàng)造了深度和包容性。起居和用餐空間開闊，看似無邊無際，私人睡眠和沐浴區(qū)通過石墻的裂縫進(jìn)入，狹窄的通道傳達(dá)出石頭的質(zhì)量感。“臥室的側(cè)翼面向陸地，鑲嵌在石頭中，天花板很低，而且開口很緊。這里的陰影很柔和，”小區(qū)標(biāo)識標(biāo)牌設(shè)計公司反映道。

       小區(qū)的三個側(cè)面都是玻璃的，創(chuàng)造了一種與坐在山脊上空曠的地方?jīng)]有什么不同的體驗，只有帆布帆遮住了。在這種開放和封閉空間的安排中，懷科之家本質(zhì)上是原始的。“它的核心是一個帶有防水油布的洞穴，或者一些棕櫚葉用一根棍子支撐在它前面，”小區(qū)標(biāo)識標(biāo)牌設(shè)計公司說。“這就是我們與客戶談?wù)撍姆绞健且粋€洞穴，你可以在它的入口處生火，但你會在里面睡覺。” 因此，小區(qū)標(biāo)識標(biāo)牌設(shè)計公司擴(kuò)展道，“醒來的順序，離開臥室的安全，在石墻的避難所中沐浴，冒險進(jìn)入涼亭的燈光下，是一種美妙的體驗。家庭樂于關(guān)注那些簡單的人類儀式。”

        石頭會隨著時間的推移而風(fēng)化，而木板經(jīng)過涂油而不是密封，以保持其表面的活力以供使用，這與這些擔(dān)憂相呼應(yīng)。這些是真正的材料，與合成材料不同，它們會隨著時間的流逝而變得富有光澤并變得更加復(fù)雜。它們也是與建筑本身一樣古老的材料。

        石頭、黃銅和木材的調(diào)色板由與建筑本身一樣古老的材料組成。這種對更古老、更原始的人類狀況做出反應(yīng)的品質(zhì)可以追溯到這樣一種觀念，即設(shè)計是一種發(fā)現(xiàn)行為，而不是創(chuàng)造新事物。在發(fā)現(xiàn)本身的概念中，有雙重含義。從某種意義上說，科學(xué)發(fā)現(xiàn)的概念暗示了進(jìn)步或創(chuàng)新，但另一方面，它也意味著找到已經(jīng)存在的東西，并表達(dá)了一種探索的感覺。

       這不是一個悖論，但這種二元性暴露了一種文化的脆弱性，這種文化傾向于最新的技術(shù)（最新的發(fā)明，最激進(jìn)的言論），而以更徹底地探索其當(dāng)前情況為代價。作為一個工作室， 從來沒有回避創(chuàng)新，并且之前已經(jīng)接受了技術(shù)提供的建筑機(jī)會，但這被一種不只是為了進(jìn)步而追求進(jìn)步的愿望所緩和。

       該建筑拒絕數(shù)字化，將城市的喧囂拋在腦后。“我認(rèn)為總是推進(jìn)文化或推進(jìn)設(shè)計存在很大的危險——我們對擴(kuò)展它更感興趣，”小區(qū)標(biāo)識標(biāo)牌設(shè)計公司說。“新事物真的很有趣也很令人興奮，但我們對非凡事物的熱情比對新事物的熱情更高，而且我們的文化中存在著為非凡事物埋葬的機(jī)會。我認(rèn)為我們的角色是挖掘節(jié)點(diǎn)之間已經(jīng)存在的一些潛在機(jī)會——例如，在極簡主義和人文主義之間。”

      小區(qū)標(biāo)識標(biāo)牌設(shè)計公司解釋說，作為一座原始的有機(jī)建筑，該項目并不存在，而是對超加速現(xiàn)代性的愿景作出反應(yīng)。這樣，它既是這些時代的結(jié)果，也是一種反射動作。“這就是讓小區(qū)標(biāo)識標(biāo)牌設(shè)計公司和我覺得現(xiàn)在迫切需要制作某種陳舊的作品的原因。”

      小區(qū)標(biāo)識標(biāo)牌設(shè)計公司反映，這座建筑拒絕數(shù)字化，把城市的喧囂拋在腦后。“家庭需要提供較慢的節(jié)奏并適應(yīng)環(huán)境。空間的仔細(xì)規(guī)劃，它們的體積或缺乏，暴露在光線和視野中的程度，細(xì)鵝卵石上的腳步聲或?qū)嵭氖^上的柔軟敲擊聲。我們以這些簡單的工具為導(dǎo)向，使已經(jīng)存在的東西成為焦點(diǎn)。”

     從這個意義上說，這所房子是一座古老的建筑，但它并不是一個回首往事，懷念失去的東西的建筑。相反，它是關(guān)于更深入地調(diào)查已經(jīng)存在的東西，在當(dāng)代文化的前進(jìn)潮流中停下來探索它的背景、裂縫和層次，發(fā)現(xiàn)一些本質(zhì)、有意義和持久的東西。